為了讓青年對藝術創作有更多的了解和認識，從而達到推廣藝術教育的目的，教育暨青年局綜藝館青年中心主辦的“與青年有約──許國明+獨立電影創作”將於2008年12月7日星期日下午三時至五時假座塔石廣場青少年展藝館舉行。 許國明為本地電影錄像創作人，熱衷發掘不同領域的年青人投入電影錄像創作，曾執導過多部獨立錄像短片及電影長片，包括《鎗前窗後》、《夜了又破曉》及最新作品《堂口故事》等。在今次的“與青年有約”中，許國明將與年青演員及攝製人員一起暢談創作上的經驗和苦樂，並放映多部其創作的電影錄像片段，當中可欣賞到本澳近年一批年青演員在電影錄像上的表現。 是次活動免費入場，歡迎對藝術創作有興趣的市民前往欣賞。如需查詢，請致電28701385或28701386或瀏覽青少年展藝館網頁www.dsej.gov.mo/peeaj2008年12月5日 星期五
青少年展藝館舉行“與青年有約──許國明+獨立電影創作”
為了讓青年對藝術創作有更多的了解和認識，從而達到推廣藝術教育的目的，教育暨青年局綜藝館青年中心主辦的“與青年有約──許國明+獨立電影創作”將於2008年12月7日星期日下午三時至五時假座塔石廣場青少年展藝館舉行。 許國明為本地電影錄像創作人，熱衷發掘不同領域的年青人投入電影錄像創作，曾執導過多部獨立錄像短片及電影長片，包括《鎗前窗後》、《夜了又破曉》及最新作品《堂口故事》等。在今次的“與青年有約”中，許國明將與年青演員及攝製人員一起暢談創作上的經驗和苦樂，並放映多部其創作的電影錄像片段，當中可欣賞到本澳近年一批年青演員在電影錄像上的表現。 是次活動免費入場，歡迎對藝術創作有興趣的市民前往欣賞。如需查詢，請致電28701385或28701386或瀏覽青少年展藝館網頁www.dsej.gov.mo/peeaj
2008年12月4日 星期四
無關堂區的堂口故事
http://www.macaodaily.com/html/2008-12/04/content_255180.htm
無關堂區的堂口故事 順 子
無關堂區的堂口故事
由澳門文化中心主辦的《亞洲電影觀景窗》，本年的揭幕電影為本地製作的《堂口故事》。《堂口故事》由五部短片組成，分別由五位本地導演以澳門不同地區為故事背景，訴說五段澳門的故事，五部短片包括何家政執導的《良辰美景》、陳嘉強的《指望》、許國明的《紙飛機》、朱佑人的《有時》以及Sérgio Perez的《澳門街》。
一
除了許國明和朱佑人兩位較“資深”的本地電影人外，其餘三位均為新晉年靑導演。何家政的《良辰美景》藉內地“兒子”來澳門尋母的過程，帶出靑洲木屋區人去樓空的社會變遷，導演藉此緬懷童年時於靑洲生活的美好回憶。整齣短篇充滿淡淡的鄕土情懷，此點可能與導演學藝於台灣有關。可惜的是除了那份“悶蛋”的情懷外，不論是劇本(故事)以至取景及拍攝手法，均予人學生練習的感覺，可以改善的空間不少。劇中唯一角色曾偉迪扮演的國內同胞尙算神似，但礙於劇本關係，只是在靑洲木屋區“遊蕩”，角色無甚發揮。
而另一個年靑新晉導演陳嘉強的《指望》則帶給觀衆不少驚喜，他以設計師敏銳的觸覺與點子，使這一個發生於白鴿巢區的幾段故事變得更立體。導演嘗試透過地產經紀與男女朋友為買樓的問題，與離家出走少女的內心表白，再加上當下年靑莊荷的心態，互相扣連成一場有趣的短篇故事，並藉此反映出現實社會因發展而面對的種種問題。値得一提的是片中兩位女主角的出色表現，予人好感，飾演少女的演員甚具潛質，若加以栽培必定前途無限。而劇中的那枝盲公竹更是神來之筆，讓人深思。
兩位“資深”導演朱佑人和許國明這次均有較佳的發揮。朱佑人的《有時》借三位主角的人生際遇與三盞燈區變化訴說一個讓人深思的故事。劇中婆婆因年事已高，要搬進老人院而將離開生活了大半輩子的社區，希望離開前透過攝影將對社區的人與事記錄下來，找來住在樓上剛喪母的頹廢攝影師敎她拍照，而仰慕攝影老師的女孩亦因緣際遇地加入這次“留住記憶之旅”，這三人行的組合與三盞燈製造了不少有趣的片斷。朱佑人說故事的能力較前進步不少，劇中兩位女主角——婆婆和女孩，一老一嫩也有不俗的表現；特別是八十高齡的婆婆，為短片帶來親切的感覺，雖然唸對白有時較為造作，但總體來說表現甚佳。澳門的演員一般只集中在中靑年階層，老年的表演活動不多，這與本地文化政策不足不無關係。回說《有時》，若導演能刪除過多男主角目無表情的“大頭”與間場的“黑位”，以及能改善有點故意賣弄技巧的前後倒叙的剪接手法，整齣短片必定更流暢。筆者最欣賞的是導演藉婆婆帶出一條沒有答案的問題：“三盞燈，明明是四盞燈，為何叫三盞燈？”相信留意到的人不多，這與我們對生活中的社區缺乏細心觀察有關，也許大家都覺得理所當然，到失去了才懂珍惜。
曾經看過許國明舊作《鎗前窗後》和《夜了又破曉》，都很害怕他的“長氣”，幸好這次這部短片《紙飛機》拍得夠短，亦拍出特色。導演藉男角賭廳經理生日當晩與自己童年對話的奇遇，去思索人生的意義。雖然類似橋段頗多，但故事結構簡單鮮明，氣氛與色調一致，拍攝手法成熟。戲中最後一幕塔石廣場火燒帳幕更充滿玩味，但拍攝角度帶不出結局高潮，平白浪費了如此好玩的創意。兩位演員陳世平飾演的賭廳經理和不男不女的JoJo也有不俗的演出。
而是次唯一一位土生導演Sérgio Perez，其作品《澳門街》壓軸“打尾陣”，可說是五齣短片中最讓人失望的一部。觀乎整齣短片，能看出導演初生之犢不畏虎的勇氣和認眞，但可惜的是劇本的單薄、拍攝的技巧與說故事能力的不足，致使這齣“愛情加親情片”淪為宣傳澳門旅遊的搞笑片。劇中那塊“掛滿記憶的板”其實為全劇最精彩之處，可惜是導演拿揑不準，浪費了有潛質的構思。
二
五齣短片分別在靑洲、白鴿巢、望德堂、三盞燈和新馬路一帶發生，可惜的是這部打正旗號以堂區(地區)為名的短片匯聚，眞正能帶出社區、與社區發生關係的只有朱佑人的《有時》，其餘四部極其量是借用了個場景罷了，這多少與各導演希望拍攝自己長大之地有關，這雖是不俗的想法，但卻影響了效果。而歸根究柢最重要的問題是五位導演均在自編自導，拍自己寫的故事。這並非說五位導演沒有寫劇本的能力或天份，但不爭的事實是，本地缺乏寫作劇本的人才與培訓的機制和平台。導演的專業肯定是多方面的，但未必能專精於劇本、題材與硏究方面的鑽硏；若澳門的電影導演要有更大突破，不再拍攝自己的劇本是必須跨越的重要一步。除此，如何與本地其他團體如澳門筆會等加強合作，優勢互補亦是値得試行的做法。筆會每兩年“澳門文學奬”都有劇本與小說寫作比賽，得奬的本地作家與作品均具一定實力，且本土意識很強，能否改篇成澳門電影，有待探究。
而要《堂口故事》變成眞正“堂口”的故事，有心延續此計劃的拍板視覺藝術團更應從故事的根本入手，導演亦應多觀察身處社區的人事變化，才能名副其實地為澳門留下寳貴的“堂口”故事。多位導演計劃將《堂口故事》送往世界各地電影節參展，衷心希望導演們能坦誠面對現實，不要拘泥於五為一體，或一部都不能少，筆者認為，若要成功參展，剔除《良辰美景》和《澳門街》，只餘下三部短片入選的機會較高；若硬要五部一起參展，相信落選的機會甚大，希望導演明白，日後的機會多的是，不要過份執着於眼前。
三
首映當天座無虛席，連旅遊局的正、副局長也前來捧場，可說是本地“電影界”的一大喜訊，但聽說當天為數不少的觀衆只是為捧土生導演和劇中兩位主角的場，希望旅遊局高層不是單單為了捧下屬場而看戲，而是眞心眞意為了看看澳門電影的製作水平，如何値得旅遊局日後加以推廣。
澳門政府多年來強調要發展文化產業，電影這一項目可說是最難發展，因為電影涉足面廣，所需專業人員甚多，而本地藝術敎育的缺乏，至今只有平面設計與音樂兩個學士學位課程，亦是問題所在。缺乏人才培養，缺乏政策扶持，更缺乏資源，政府一般只給予本地電影製作小恩小惠的津貼，卻給予外來電影大筆的資助，凡此種種，使得本地有志於發展電影事業的人只能靠自己自資拍片“自娛”，在這樣的環境下，談何發展？
四
很高興看到本地有潛質的電影愛好者出錢出力地完成了這部《堂口故事》，除了導演與演員外，不少工作人員也付出了大量辛勞，不計較報酬地義務推動澳門電影發展，他們的努力讓澳門電影有了實踐的機會，更有了錯誤與從錯誤中學習成長的機會。但願本地掌管文化事務與撰寫施政報吿的人能看到，澳門的文化藝術不只“兩節”，而是有更多精彩的可能性。
順 子
無關堂區的堂口故事
由澳門文化中心主辦的《亞洲電影觀景窗》，本年的揭幕電影為本地製作的《堂口故事》。《堂口故事》由五部短片組成，分別由五位本地導演以澳門不同地區為故事背景，訴說五段澳門的故事，五部短片包括何家政執導的《良辰美景》、陳嘉強的《指望》、許國明的《紙飛機》、朱佑人的《有時》以及Sérgio Perez的《澳門街》。
一
除了許國明和朱佑人兩位較“資深”的本地電影人外，其餘三位均為新晉年靑導演。何家政的《良辰美景》藉內地“兒子”來澳門尋母的過程，帶出靑洲木屋區人去樓空的社會變遷，導演藉此緬懷童年時於靑洲生活的美好回憶。整齣短篇充滿淡淡的鄕土情懷，此點可能與導演學藝於台灣有關。可惜的是除了那份“悶蛋”的情懷外，不論是劇本(故事)以至取景及拍攝手法，均予人學生練習的感覺，可以改善的空間不少。劇中唯一角色曾偉迪扮演的國內同胞尙算神似，但礙於劇本關係，只是在靑洲木屋區“遊蕩”，角色無甚發揮。
而另一個年靑新晉導演陳嘉強的《指望》則帶給觀衆不少驚喜，他以設計師敏銳的觸覺與點子，使這一個發生於白鴿巢區的幾段故事變得更立體。導演嘗試透過地產經紀與男女朋友為買樓的問題，與離家出走少女的內心表白，再加上當下年靑莊荷的心態，互相扣連成一場有趣的短篇故事，並藉此反映出現實社會因發展而面對的種種問題。値得一提的是片中兩位女主角的出色表現，予人好感，飾演少女的演員甚具潛質，若加以栽培必定前途無限。而劇中的那枝盲公竹更是神來之筆，讓人深思。
兩位“資深”導演朱佑人和許國明這次均有較佳的發揮。朱佑人的《有時》借三位主角的人生際遇與三盞燈區變化訴說一個讓人深思的故事。劇中婆婆因年事已高，要搬進老人院而將離開生活了大半輩子的社區，希望離開前透過攝影將對社區的人與事記錄下來，找來住在樓上剛喪母的頹廢攝影師敎她拍照，而仰慕攝影老師的女孩亦因緣際遇地加入這次“留住記憶之旅”，這三人行的組合與三盞燈製造了不少有趣的片斷。朱佑人說故事的能力較前進步不少，劇中兩位女主角——婆婆和女孩，一老一嫩也有不俗的表現；特別是八十高齡的婆婆，為短片帶來親切的感覺，雖然唸對白有時較為造作，但總體來說表現甚佳。澳門的演員一般只集中在中靑年階層，老年的表演活動不多，這與本地文化政策不足不無關係。回說《有時》，若導演能刪除過多男主角目無表情的“大頭”與間場的“黑位”，以及能改善有點故意賣弄技巧的前後倒叙的剪接手法，整齣短片必定更流暢。筆者最欣賞的是導演藉婆婆帶出一條沒有答案的問題：“三盞燈，明明是四盞燈，為何叫三盞燈？”相信留意到的人不多，這與我們對生活中的社區缺乏細心觀察有關，也許大家都覺得理所當然，到失去了才懂珍惜。
曾經看過許國明舊作《鎗前窗後》和《夜了又破曉》，都很害怕他的“長氣”，幸好這次這部短片《紙飛機》拍得夠短，亦拍出特色。導演藉男角賭廳經理生日當晩與自己童年對話的奇遇，去思索人生的意義。雖然類似橋段頗多，但故事結構簡單鮮明，氣氛與色調一致，拍攝手法成熟。戲中最後一幕塔石廣場火燒帳幕更充滿玩味，但拍攝角度帶不出結局高潮，平白浪費了如此好玩的創意。兩位演員陳世平飾演的賭廳經理和不男不女的JoJo也有不俗的演出。
而是次唯一一位土生導演Sérgio Perez，其作品《澳門街》壓軸“打尾陣”，可說是五齣短片中最讓人失望的一部。觀乎整齣短片，能看出導演初生之犢不畏虎的勇氣和認眞，但可惜的是劇本的單薄、拍攝的技巧與說故事能力的不足，致使這齣“愛情加親情片”淪為宣傳澳門旅遊的搞笑片。劇中那塊“掛滿記憶的板”其實為全劇最精彩之處，可惜是導演拿揑不準，浪費了有潛質的構思。
二
五齣短片分別在靑洲、白鴿巢、望德堂、三盞燈和新馬路一帶發生，可惜的是這部打正旗號以堂區(地區)為名的短片匯聚，眞正能帶出社區、與社區發生關係的只有朱佑人的《有時》，其餘四部極其量是借用了個場景罷了，這多少與各導演希望拍攝自己長大之地有關，這雖是不俗的想法，但卻影響了效果。而歸根究柢最重要的問題是五位導演均在自編自導，拍自己寫的故事。這並非說五位導演沒有寫劇本的能力或天份，但不爭的事實是，本地缺乏寫作劇本的人才與培訓的機制和平台。導演的專業肯定是多方面的，但未必能專精於劇本、題材與硏究方面的鑽硏；若澳門的電影導演要有更大突破，不再拍攝自己的劇本是必須跨越的重要一步。除此，如何與本地其他團體如澳門筆會等加強合作，優勢互補亦是値得試行的做法。筆會每兩年“澳門文學奬”都有劇本與小說寫作比賽，得奬的本地作家與作品均具一定實力，且本土意識很強，能否改篇成澳門電影，有待探究。
而要《堂口故事》變成眞正“堂口”的故事，有心延續此計劃的拍板視覺藝術團更應從故事的根本入手，導演亦應多觀察身處社區的人事變化，才能名副其實地為澳門留下寳貴的“堂口”故事。多位導演計劃將《堂口故事》送往世界各地電影節參展，衷心希望導演們能坦誠面對現實，不要拘泥於五為一體，或一部都不能少，筆者認為，若要成功參展，剔除《良辰美景》和《澳門街》，只餘下三部短片入選的機會較高；若硬要五部一起參展，相信落選的機會甚大，希望導演明白，日後的機會多的是，不要過份執着於眼前。
三
首映當天座無虛席，連旅遊局的正、副局長也前來捧場，可說是本地“電影界”的一大喜訊，但聽說當天為數不少的觀衆只是為捧土生導演和劇中兩位主角的場，希望旅遊局高層不是單單為了捧下屬場而看戲，而是眞心眞意為了看看澳門電影的製作水平，如何値得旅遊局日後加以推廣。
澳門政府多年來強調要發展文化產業，電影這一項目可說是最難發展，因為電影涉足面廣，所需專業人員甚多，而本地藝術敎育的缺乏，至今只有平面設計與音樂兩個學士學位課程，亦是問題所在。缺乏人才培養，缺乏政策扶持，更缺乏資源，政府一般只給予本地電影製作小恩小惠的津貼，卻給予外來電影大筆的資助，凡此種種，使得本地有志於發展電影事業的人只能靠自己自資拍片“自娛”，在這樣的環境下，談何發展？
四
很高興看到本地有潛質的電影愛好者出錢出力地完成了這部《堂口故事》，除了導演與演員外，不少工作人員也付出了大量辛勞，不計較報酬地義務推動澳門電影發展，他們的努力讓澳門電影有了實踐的機會，更有了錯誤與從錯誤中學習成長的機會。但願本地掌管文化事務與撰寫施政報吿的人能看到，澳門的文化藝術不只“兩節”，而是有更多精彩的可能性。
順 子
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